[旧情绵绵]之张雨生

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我是一个后知后觉的人，对于未来手足无措得不知如何才能看得到，每走一步才会懂一点醒一些。听张雨生的歌，也是在他去世之后，但总算感触来得不晚，在他的歌中没有对爱情的无休止的咏唱，没有对失恋的无止尽的叹息，里面蕴涵的更多的是人生的哲理，是年轻的拼搏，是未来的追求，是生活的向往……领悟到没有什么东西是望尘莫及的，只要像张雨生那样斋志以赴。

其实从那首《我的未来不是梦》开始，就牢记下张雨生这个名字了。那个时候是中学一年级，对“未来”懵懵懂懂，“理想”也真的是想想而已，一次到老师的办公室取作业，一进门就被从收音机里传出的好听的旋律吸引住了，也竟然坐了下来仔细的听着：我知道/我的未来不是梦/我认真的过每一分钟/我的未来不是梦/我的心跟着希望在动……那个声音清朗得就像早晨八点的一缕阳光，从干净得没有一抹云的天空一直泻到安静的湖面，然后映射出一点白晃晃光亮，刺眼而印象深刻。突然间听到老师慈祥的声音：“你的未来是不是梦呢？”我微笑着点头，自问：“我的未来是不是梦呢？如果不是，应该是怎样的呢？如果是，那又会是怎样的梦呢？” 真是无从知晓，或许像张雨生唱的那样就好：就算受了冷漠/也不放弃自己想要的生活。《我的未来不是梦》是收录在1988年5月发行的合辑《六个朋友》里，这首歌红火得超乎寻常，不仅唱遍街头巷尾，而且也成了当下年轻人的口头禅或者座右铭，记得有一次考试的作文题目就叫《我的未来不是梦》，当然，这促使张雨生火箭式窜红。而张雨生的命运是如此富有戏剧性，在此两个月之前，也就是1988年3月，他还是一个济济无名骑着自行车去报名歌唱比赛的毛头小子，两天之后张雨生站在舞台上领取了“metal kids第一届热门音乐大会”的“最佳主唱”奖，而进入音乐圈不是因为这个奖项，则是他独一无二高亢的嗓音，在芸芸之中具有极强的辨认度。

张雨生的第一张专辑是1988年11月加盟飞碟唱片发行的《天天想你》，清朗高亢的声音、清纯乖巧的外型、细腻纯真的情感在专辑中契合的非常统一，“学生情人”的称号也随着“隐隐约约闪动的双眼/藏着你的羞怯/加深我的思念/两颗心的交界/你一定会看见/只要你愿意走向前”的歌声广泛传遍开来。现在再来听这张专辑，油然忆起学生时代，在操场做操的时候偷看临班的她的情怀，青涩与悸动都是纯真的。接着，1989年张雨生开始去服役，同年7月发行了临别专辑《想念我》，专辑扉页上写着：我只是想要站在属于自己的舞台上尽情唱歌，同时对所有听歌的人负责。在这段时间里我要感谢一些朋友自始至终的鼓励，让我可以尽情扮好自己的角色，不断进修，创作更多感动自己也感动别人的歌曲，虽然生命中有许多朋友的面容，会随著光阴而无法辨识，而我却要用歌声留住你的记忆，就让未来等一等吧！如果想念我，请到我的歌里来找我。这张专辑的风格延续了《天天想你》，专辑中还收录了张雨生创作的《没有烟抽的日子》和《他们》，两首歌的思想性与许多偶像歌曲有着深刻不同，从这张专辑起，张雨生开始向创作人转变。

经过两年服役的沉淀，张雨生完成了制作人的第一步，在1992年2月发行了《张雨生创作专辑》。专辑中，张雨生的带有英式摇滚风格的音乐和人文的歌词着实让人眼前一亮，透出不俗的品味。张雨生在悠游之间，因为社会现实的映象而有了《带我去月球》这个遁逃而诙谐的念头，在那里，人与人相互友爱，没有战争，没有纷扰，没有悲伤，没有痛苦……这应该就是雨生的世界：走/带我走/走出空气污染的地球/走/带我走/走出纷争喧扰的生活/因为漫天黑烟/腐蚀掉我的梦/因为征战杀伐/我就快要没有朋友/不求轩/不求冕/不为这红尘所囚……觉得张雨生总是超前于人，正如他自己所说的：我常常感慨伟哲圣贤的金玉良言竟不得千千万万的黎民百姓奉行，几千年来流失的智慧数以万计；然而，迈向二十一世纪人生的问题却越来越超于尖锐的个人化。

1992年12月发行的《大海》和1993年6月发行的《一天到晚游泳的鱼》，是张雨生颇为流传的两张专辑，在这两张专辑里，他高亢的声音也多了一分圆润。“茫然走在海边/看那潮来潮去/徒劳无功/想把每朵浪花激起/想要说声爱你/却被吹散在风里/蓦然回首你在那里……”和“沧海多么辽阔/再也不能回首/只要你心里永远留我……”，在张雨生看来，世界再大也比不过大海，岁月的蹉跎让这片海更顽强，带着一点忧郁，带着一点失望继续着向前奔流；而多变又是它的本质，时而平静如镜，时而翻腾如沸水，时而咆哮如狮吼，时而温柔如女人。每每听到《大海》脑里就浮现着同一个画面，暗暗喜欢着的她从宿舍了踱出来，猛然间听到学校的播音站正在播放这首歌，没想到她竟然很惊喜的大叫一声，然后停下来听着，再然后一个男生走过来拥她在怀里，而我在远处的教室里把这一切看在眼里，享受着把一个人从心上活生生割下的疼痛，以后放不下而去偷望的心情真就像张雨生唱的：“如果大海能够带走我的哀愁/就像带走每条河流”。


1994年1月发行的精选辑《自由歌》纪录张雨生成长的痕迹，还夹着一点点的嬉笑怒骂。同年8月发行的《卡拉ok、台北、我》是张雨生独立制作的完全自己的专辑，这张在台湾几乎被定为另类的唱片，所具备的超前性，即使现在听来仍然让人感触颇多。张雨生在这张专辑展露出不落俗套的创作天赋，溶入了他多年的音乐经验，每首歌都是一个奇妙的遐想。同时歌曲也带有很强的反抗性和社会呼唤性，在编配方面较为华丽，张雨生坚持live的演出形式和乐队式的排演方式，包括录音方面都亲历亲为，为台湾的流行音乐进行了一次长足的尝试，但不被多数人认可成为这张唱片的死敌。专辑收录的《后知后觉》在4年后被张惠妹唱红，才受到大家认同。张雨生评价这张专辑说：“就一体成形的概念而言，这些歌曲都是生活的抽样，真实的或者感觉到的、经验的或者梦想能的、独特的或者不停重复的。不在乎你认不认同、喜不喜欢每一首歌，只希望你在一个多小时内，会因为什么而想了一想！”

1995年，张雨生从歌手到创作人正式过渡到制作人，而他在飞碟的最后一张专辑《还是朋友》并没有参与太多的制作，但这也是一张相当精彩的专辑，其亮点就在于怀旧，张雨生高亢圆润的声音中在平添一分沧桑。6月，张雨生给伊能静制作了半张《下大雨了，春花开了》，两个很难想象在一起的歌手，却出奇的顺利，他证明了他担任制作人的成功；9月，他又为好朋友陶晶莹制作《非比寻常》专辑，两人玩得很高兴，做得很认真，在陶子充满爆发力的vical中听张雨生的力量。1996年，张雨生加盟丰华唱片，同年6月发行的套装专辑《红色热情》和《白色才情》，是唱片公司的完全放手，张雨生玩得比较痛快的专辑，他独立完成了全部词曲、编曲、制作和吉他演奏。专辑在配器上花了很大的心思，加入了许多民乐的成分，在旋律上更加优美，而且还以一首《最爱的人伤我最深》成功的把张惠妹带上位。接着，一直到1997年5月，张雨生的音乐才华获得全面的肯定，他先后制作了伊能静的《自己》，张惠妹的《姐妹》和《bad boy》，在张雨生的制作中有激情有流畅有孤单，他真正懂得如何掌握自己。

《口是心非》是张雨生最后的专辑，1997年10月发行。听到这张专辑是得知他去世之后，看着专辑封面上的玩偶，耳边响着：口是心非/你深情的承诺都随着西风飘渺远走/痴人梦话/我钟情的依托就像枯萎凋零的花朵/星火燎原/我热情的眼眸曾点亮最灿烂的天空/晴天霹雳/你绝情的放手在我最需要你的时候……没有渊源的感触涌上心头：记得朋友告诉我很多好玩的、好吃的、好看的、有趣的地方，有些我去过，有些没有；大半时间，我执意守在面海的一方小天地里，与这里的朝晖夕晕一同呼吸。常常，蓝得发亮的天空一早让我来不及揉开睡眼惺松，惊喜不已的一跃而起！一放眼望尽海天之际，层层白云作弄千奇百怪的造型，清风徐来，更伴着一片绿茸茸的草浪夹带四溢的原野纯香，那一刻，真叫人不爽快大喝一声不行。但是，也有冬夜远从地球另一端来紧紧贴在窗外狰狞咆哮的狂风，“使天地战栗如同发了疟疾”，那一刻，不着魔似的随之乱舞一阵亦不得也。于是我下放所有情感的起落，听着张雨生讴歌所有爱恋的绝美。属于荒谬的罪愆，任由子夜银白如洗的月色洁净；属于神秘的口诀，便在夕阳金芒散尽的瞬间领略；属于纠缠不清的、似懂非懂、欲语还休的、交叉质询、欲辩忘言的、泛激情的、泛道德的种种，就丢给天龙八部里的无名老僧吧。

张雨生虽然尚未大放异彩就离开人间，但就创作本身来讲，张雨生已经走出了自己的品位和方向。张雨生坚持写自己的生活、意识，以自己的感动为中心，就是创作的真谛。正如张雨生所说的“不求轩/不求冕/不为这红尘所囚”，相信他不是放弃我们而去，只是“别有天地非人间”，热衷音乐的张雨生，抢先开路去了。



《六个朋友》1988年3月
《天天想你》（1988年11月 飞碟唱片）
《想念我》（1989年7月 飞碟唱片）
《张雨生创作专辑》（1992年2月 飞碟唱片）
《大海》（1992年12月 飞碟唱片）
《一天到晚游泳的鱼》（1993年6月 飞碟唱片）
《自由歌》1994年1月
《卡拉ok、台北、我》（1994年8月 飞碟唱片）
《还是朋友》（1995年3月 飞碟唱片）
《红色热情》（1996年6月 丰华唱片）
《白色才情》（1996年6月 丰华唱片）
《口是心非》（1997年10月 丰华唱片）

怪我過分英俊，怪你過分著迷

                               
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